#: locale=fr ## Action ### Text to Speech TextToSpeechBehaviour_32CF0DBD_2076_C6C3_41B1_C5B7F741B87C.text = Ceci est un hotspot audio qui permet de rendre audible n'importe quel texte de votre choix. Comme un audio-guide pour un musée ou une présentation produit pour une boutique. \ Le texte est dicté par une voix, et cette voix c'est moi. 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Quel est le nom de ce Chef d'Oeuvre du XIX ? ### Question Screen quizQuestion_37F41A7C_18D0_AF4D_41A5_E05D90C5A951.ok = OK ### Report Screen quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.title = - SCORE - quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.completion = Completed quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.questionsCorrect = Correct quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.downloadCSV = Download .csv quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.questionsIncorrect = Incorrect quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.items = Items Found quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.questions = Questions quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.repeat = Repeat quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.submitToLMS = Submit quizScore_37F60A7C_18D0_AF4D_417C_D157220B1D82.elapsedTime = Time ### Score Name score1.label = Score 1 ### Timeout Screen quizTimeout_37F3EA7C_18D0_AF4D_41B7_A3E804A84E6A.title = - TIMEOUT - quizTimeout_37F3EA7C_18D0_AF4D_41B7_A3E804A84E6A.repeat = Repeat quizTimeout_37F3EA7C_18D0_AF4D_41B7_A3E804A84E6A.score = View Score ## Hotspot ### Text HotspotPanoramaOverlayTextImage_2DAEF1AF_8B59_1712_41DD_C82D76BBFB0B.text = Télécharger la brochure du musée ? 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Antoine Louis Barye [Paris, 1796 – Paris, 1875]
Date de l’œuvre libre
1832
La carrière de sculpteur de Barye est lancée par le succès au Salon parisien de 1831 d’un groupe représentant un Tigre dévorant un gavial. Dès lors, assimilé à la nouvelle école romantique, celui-ci se spécialise dans l’art animalier. À l’exposition suivante, il confirme les espérances qu’il avait suscitées avec une création plus impressionnante encore, le Lion au serpent, dont il expose le plâtre. L’œuvre frappe par la violence de son sujet, peut-être inspiré par des gravures anglaises, par ses dimensions ainsi que par sa virtuosité descriptive et son réalisme. Si ce type d’épisode avait été illustré par les peintres, il demeurait néanmoins inhabituel pour un sculpteur. Peut-être a-t-il été suggéré à Barye par l’arrivée en 1830 de cinq lions et huit lionnes d’Afrique à la Ménagerie du Muséum, où il aimait régulièrement se rendre pour se consacrer à l’étude dessinée des animaux. Une lecture politique de l’œuvre a également été proposée, identifiant le lion au symbole du nouveau régime politique de la Monarchie de Juillet – né sous les auspices de ce signe zodiacal – terrassant en 1830 les tentatives de révolte.
La réussite de cette œuvre conduit Barye à se voir confier par le roi la réalisation d’un marbre ; toutefois, ce matériau est abandonné pour privilégier le bronze, choix par excellence des romantiques, avec une fonte confiée à Honoré Gonon. L’exemplaire réalisé (1836, Paris, musée du Louvre) est alors placé devant le Palais des Tuileries. Pour répondre à la demande, l’artiste modèle également des réductions destinées à l’édition.
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Antoine Étex [Paris, 1808 – Chaville, 1888]
1832-1839
Le sculpteur Antoine Étex s’est inspiré pour cette œuvre de l’histoire biblique de Caïn, le fils d’Adam et Ève maudit par Dieu pour avoir tué son frère Abel. Ce récit douloureux des origines de l’humanité constitue alors une inspiration chère à certains auteurs de la génération romantique.
En plein XIXe siècle, la France et l’Europe vivent de nombreux bouleversements politiques, économiques et sociaux. La révolution industrielle, les guerres, la montée des inégalités sociales et les nombreux changements de régimes provoquent des peurs et des incertitudes quant à l’avenir. Par le choix de ce sujet, magnifié ici par la dimension colossale de ce groupe taillé dans le marbre, l’artiste exprime le sentiment tragique de la destinée humaine. La composition pyramidale renforce celui-ci, tout comme la puissance des formes qui s’inspirent de Michel-Ange. Le sculpteur de la Renaissance italienne est alors très apprécié et constitue un modèle pour Étex.
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La Palingénésie Sociale
Paul Chenavard [Lyon, 1807 - Paris, 1895]
Vers 1850
Au lendemain de la révolution de 1848, Paul Chenavard reçoit de la Seconde République la commande du décor intérieur du Panthéon, à Paris, que l'on souhaitait alors transformer en temple de l'humanité. L'artiste s'engage dans une gigantesque entreprise, avec le projet de représenter les principales étapes de « la marche du genre humain dans son avenir à travers les épreuves et les alternatives de ruines et de renaissance », désignée aussi par le terme de palingénésie. Pour mettre en œuvre cette conception cyclique largement inspirée de la philosophie de Friedrich Hegel et par les écrits du Lyonnais Pierre Simon Ballanche, Chenavard prévoit de recouvrir les murs d’immenses peintures en camaïeux retraçant l’histoire de l’humanité, depuis le Déluge jusqu'à Napoléon (plusieurs sont présentées dans la chapelle du musée), tandis que les sols recevraient d'autres scènes traduites en mosaïque ou en lave émaillée.
Installée sous la coupole centrale, la principale mosaïque, préparée par ce carton, devait représenter La Palingénésie sociale. Cette composition circulaire qui comporte plus de 150 personnages ou symboles très marqués par les idées franc-maçonnes se divise en trois registres : Le Passé dominé par le Christ en gloire, les anges, les symboles des évangélistes, les dieux grecs et nordiques, Le Présent, avec au centre d'un portique une image syncrétique des différentes religions, les personnages de l’Antiquité et de la Bible, puis les grandes figures des temps modernes, L'Avenir enfin (à l'emplacement de la partie coupée, non réalisée) devait représenter le retour du chaos, prélude à la renaissance d'une humanité supérieure. En 1851 cependant, le Panthéon est rendu au culte et l’entreprise est arrêtée ; le décor ne sera jamais mis en place.
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